冬日凛冽的寒风中见到贺阳，她穿着一身中式偏襟样式的衣裳，黑底上点缀着雅致的红色印花。深沉的墨色与端庄的红色搭配，相得益彰。她说，这是自己设计的一件衣服，上面的山纹、水纹、梅花、仙鹤等图案都来自敦煌及传统服饰纹样。

  贺阳是北京2022年冬奥会与冬残奥会制服设计主创、北京服装学院教授，她与团队承担了冬奥会和冬残奥会工作人员、技术官员、志愿者三大类人员的服装设计工作，包含保暖夹克、滑雪服、羽绒服、靴子、帽子、背包等共17个服饰品类。

  北京冬奥会和冬残奥会有规定的色彩系统，制服设计要运用霞光红、迎春黄、天霁蓝、长城灰、瑞雪白这些颜色来做文章。红色最先映入贺阳的眼帘。工作人员服装要醒目，以红为主色调最合适，那么，拿什么与红来搭配呢？她试了很多颜色，最终答案是黑色。贺阳说，古代“玄纁”二色指代天地之色，“玄”即黑，“纁”即浅红，在传统上是尊贵的色彩，而在民间传统服饰和吉祥饰物中，红黑也是常见配色。在冬奥会工作人员服装上，黑色衬托出红色的明亮与热烈，红色块在裤腿、袖子、帽球上的点缀跳跃，打破了沉闷感，充满青春的律动，贯穿上下的视觉牵引效果可以使穿着者显得更高。

  对于技术官员来说，中性的长城灰更能体现沉静与客观公正感，而明亮的天霁蓝则能展示出志愿者的青春活力。这些颜色搭配将视觉中心的白底主体图案衬托得明净亮丽，也使不同人群的身份功能得到强化和突出。

  奥运会制服穿着群体广泛，在审美、特色把握之外，必须更看重共性。比如，在美化人体比例上，做一些视错觉处理：上衣下半截的颜色和裤子一致，看起来腿长；腰身两侧用黑色拼接，会显瘦；插肩袖的设计能更好地满足多种体型的人的穿着需求。

  此次服装设计中，最难的还是对核心图形的设计应用。赛区山形图这一北京冬奥会的核心图形，是通过计算机生成技术，将京张赛区山形及长城形态与《千里江山图》的青绿山水相结合生成的图像，本身就充满了中华文化韵味。“但用一张平面设计图来做衣服图案，操作起来很有难度。”贺阳说。电脑生成的图案是整体连贯的，但衣服是立体的，要剪裁、开片，有可能会出现线条对不准等情况，制作上有难度；核心图形的红、金、青、绿等层次的色彩过多，印在衣服上会显得杂乱；另外，如果图形与人体线条不相称，穿起来也会不好看。面临各种困难，贺阳及小组成员一遍遍地打样、修改、调整。

  工作人员与技术官员服装上的山形图案，主要是采用了瑞雪白过渡色设计，体现运动感和光线感，灰白色的雪山充满了中国水墨画韵味，浓厚淡薄的线条、远近虚实的层次将传统美学和冰雪运动巧妙地融合在一起。这套设计被国际奥组委评价为“像一幅中国古画”。志愿者服装采用蓝白渐变色雪山图案，点缀亮丽的黄色，斜势的方形线条呈现出青春的朝气和活力。最初的设计中有雪花、长城箭楼等图案来表现冰雪与地域特点，最后也都决定舍弃。贺阳解释道：“中国的山水画讲究留白与意境，不是把山水画得多么像，而是表达寄情山水的情怀，让人看到山水的博大和包容。”

  在服装设计上，贺阳强调“慎术”和“节用”，这也是多年研究民间服饰文化给予她的启迪。有人曾建议突出“中国元素”，是不是能够考虑增加松竹梅、盘扣、刺绣等装饰，但都没有进入最终方案。“谨慎地使用技术，节省本金，是传统智慧。”贺阳说。

  从2018年开始，贺阳及团队就开始思考冬奥会制服设计，共准备了19套方案参与征集活动，最终其作品从600多套作品中脱颖而出，前后又进行了8轮版型优化。而时代的巧合是，2008年北京奥运会制服的主设计师也是贺阳。两次参与，贺阳深刻感受到，“以前是‘强调民间传统文化’，现在其实不需要特意去‘强调’了，这说明我们的文化自信更强了”。